Me përparimin e teknologjive dixhitale, platformat e transmetimit, duke përfshirë YouTube dhe Spotify, po bëhen mjeti kryesor i konsumimit të muzikës dhe përmbajtjes audiovizuale. Ky realitet rindez debatet ligjore rreth kufizimeve të transferimit të të drejtave të autorit.
Edhe pse nuk është një rast i izoluar, mosmarrëveshja e fundit ligjore midis këngëtarit Leonardo dhe Sony Music nxori në pah shqetësime të rëndësishme në lidhje me shtrirjen e të drejtave të dhëna nga autori i një vepre dhe mbijetesën e këtij zgjerimi me kalimin e kohës, veçanërisht përballë formave të reja të shfrytëzimit të veprës, siç është transmetimi.
Në rastin e lartpërmendur, Leonardo, si paditës, kundërshtoi ligjërisht vlefshmërinë e kontratës së nënshkruar në vitin 1998 me Sony Music në lidhje me mundësinë e shpërndarjes së katalogut të tij muzikor në platformat e transmetimit, duke marrë parasysh se klauzola kontraktuale që përcakton shkallën e përdorimit të veprës nga Sony Music nuk parashikon shprehimisht shpërndarjen nëpërmjet transmetimit.
Debati sillet rreth interpretimit kufizues që u jepet transaksioneve ligjore (përfshirë kontratat) që rregullojnë të drejtën e autorit. Kjo ndodh sepse nuk mund të supozohet asgjë për të cilën nuk është rënë dakord qartë dhe shprehimisht, dhe kjo mund të çojë në kuptimin se format aktuale të shfrytëzimit nuk janë parashikuar në marrëveshjet e lidhura në të kaluarën dhe, për këtë arsye, nuk janë autorizuar nga autori. Megjithatë, edhe pse detyrimi për t'u përmbajtur kritereve të vlefshmërisë së transferimit (p.sh., që kontrata të jetë me shkrim, që ajo të përcaktojë format e autorizuara të përdorimit, etj.) është i pamohueshëm, është thelbësore që analiza të marrë në konsideratë kontekstin teknologjik në të cilin është nënshkruar kontrata (në vitin 1998, kur Leonardo nënshkroi kontratën, Spotify - për shembull - ishte ende 10 vjet larg lançimit).
Pika kryesore e tensionit, si në këtë rast ashtu edhe në të tjerë të ngjashëm, është vlefshmëria e kontratave të nënshkruara përpara se interneti të bëhej mjeti dominues i shpërndarjes së përmbajtjes. Në mënyrë të rreptë, industria e muzikës pohon se transmetimi është thjesht një zgjatim i formave tradicionale të performancës ose shpërndarjes, gjë që legjitimon përdorimin e tij në përputhje me klauzolat ekzistuese kontraktuale. Në të kundërt, autorët argumentojnë se është një medium krejtësisht i ri, që kërkon autorizim specifik dhe, në raste të caktuara, rinegocim të shpërblimit kontraktual.
Diskutimi në lidhje me nevojën për autorizim specifik për përdorimin e veprave muzikore në platformat dixhitale është analizuar tashmë nga Gjykata e Lartë e Drejtësisë (STJ) në vendimin e Apelit të Posaçëm Nr. 1,559,264/RJ. Me atë rast, Gjykata pranoi se transmetimi mund të klasifikohet si një përdorim sipas Nenit 29 të Ligjit për të Drejtën e Autorit. Megjithatë, ajo theksoi se ky lloj shfrytëzimi kërkon pëlqimin paraprak dhe të shprehur të mbajtësit të të drejtave, në përputhje me parimin e interpretimit kufizues.
Më shumë sesa një konflikt i rastësishëm midis palëve specifike, diskutime të tilla zbulojnë një çështje themelore: nevojën urgjente për të rishikuar kontratat që përfshijnë transferimin e të drejtës së autorit, pavarësisht sektorit, qoftë industria e regjistrimit, sektori i arsimit kryesisht i dixhitalizuar, mediat - shkurt, të gjithë ata që përdorin dhe shfrytëzojnë përmbajtje të mbrojtur me të drejtë autori. Duke pasur parasysh shfaqjen e shpejtë të teknologjive dhe formateve të reja të shpërndarjes - veçanërisht në mjedisin dixhital - është thelbësore që këto instrumente kontraktuale të përcaktojnë qartë dhe në mënyrë gjithëpërfshirëse modalitetet e përdorimit të autorizuar. Kjo ndodh sepse mosveprimi, i cili është i dobishëm nga ana tregtare, pasi jep leje të gjerë për të shfrytëzuar përmbajtjen, mund të gjenerojë pasiguri ligjore, kërkesa për kompensim për të drejtat morale dhe materiale, si dhe mosmarrëveshje ligjore të kushtueshme dhe të zgjatura.
