Bi pêşketina teknolojiyên dîjîtal re, platformên weşana zindî, di nav de YouTube û Spotify, dibin rêbazên sereke yên vexwarina muzîk û naveroka bihîstwerî-dîtbarî. Ev rastî nîqaşên qanûnî yên li ser sînorên veguhastina mafên nivîskariyê ji nû ve gur dike.
Her çend ne dozek ferdî be jî, nakokiya qanûnî ya dawî ya di navbera stranbêj Leonardo û Sony Music de fikarên têkildar der barê rêjeya mafên ku ji hêla nivîskarê berhemekê ve hatine dayîn û domandina vê dirêjkirinê bi demê re, nemaze di rûyê formên nû yên îstismarkirina berhemê de, wekî weşana zindî, ronî kir.
Di doza jorîn de, Leonardo, wekî dozger, bi awayekî qanûnî derbasdariya peymana ku di sala 1998an de bi Sony Music re di derbarê îhtîmala belavkirina kataloga muzîkê ya wî li ser platformên weşana zindî de îmze kiribû, ji ber ku bendê peymanê yê ku asta karanîna berhemê ji hêla Sony Music ve diyar dike, belavkirina bi rêya weşana zindî bi awayekî eşkere destnîşan nake.
Ev nakokî li dora şîrovekirina sînordar a ku ji danûstandinên qanûnî (tevî peymanan) re tê dayîn ku mafên nivîskariyê rêk dixin, dizivire. Ji ber ku mirov nikare tiştekî ku bi zelalî û eşkere li ser nehatiye lihevkirin texmîn bike, û ev dikare bibe sedema têgihîştina ku formên îstîsmarê yên heyî di peymanên ku di demên berê de hatine girêdan de nehatine peyda kirin û ji ber vê yekê ji hêla nivîskar ve nehatine destûr kirin. Lêbelê, her çend mecbûriyeta pabendbûna bi pîvanên derbasdariya veguhastinê re (mînak, ku peyman bi nivîskî be, ku ew formên destûrdar ên karanînê diyar bike, hwd.) nayê înkarkirin jî, girîng e ku analîz çarçoveya teknolojîk a ku peyman tê de hatiye îmzekirin li ber çavan bigire (di sala 1998-an de, dema ku Leonardo peyman îmze kir, Spotify - mînakî - hîn 10 sal dûrî destpêkirinê bû).
Xala sereke ya aloziyê, hem di vê rewşê de û hem jî di yên din ên bi vî rengî de, derbasdariya peymanên ku berî ku înternet bibe amûra serdest a belavkirina naverokê hatine îmzekirin e. Bi rastî, pîşesaziya muzîkê îdîa dike ku weşana zindî tenê dirêjkirina formên kevneşopî yên performans an belavkirinê ye, ku karanîna wê li gorî bendên peymanên heyî rewa dike. Berevajî vê, nivîskar dibêjin ku ew medyayek bi tevahî nû ye, ku hewceyê destûrek taybetî û, di hin rewşan de, ji nû ve danûstandina mûçeya peymanê ye.
Nîqaşa li ser pêwîstiya destûrnameyek taybetî ji bo karanîna berhemên muzîkê li ser platformên dîjîtal ji hêla Dadgeha Bilind a Dadweriyê (STJ) ve di biryara Temyîzkirina Taybetî No. 1,559,264/RJ de hatiye analîzkirin. Di wê demê de, Dadgehê qebûl kir ku weşana zindî dikare wekî karanînek di bin Xala 29-an a Qanûna Mafên Nivîskariyê de were dabeş kirin. Lêbelê, wê tekez kir ku ev celeb îstîsmarkirin li gorî prensîba şîrovekirina sînordar, destûra pêşwext û eşkere ya xwediyê maf hewce dike.
Ji nakokiyeke yekcarî di navbera aliyên taybetî de bêtir, nîqaşên bi vî rengî pirsgirêkek bingehîn eşkere dikin: pêwîstiya lezgîn a ji nû ve nirxandina peymanên ku veguheztina mafên nivîskariyê vedihewîne, bêyî ku sektor çi be, çi pîşesaziya tomarkirinê be, çi sektora perwerdehiyê ya bi piranî dîjîtal be, çi dezgehên nûçeyan be - bi kurtasî, hemî kesên ku naveroka bi mafên nivîskariyê bikar tînin û îstismar dikin. Ji ber derketina bilez a teknolojiyên nû û formatên belavkirinê - nemaze di hawîrdora dîjîtal de - girîng e ku ev amûrên peymanî bi zelalî û berfirehî awayên karanîna destûrdar diyar bikin. Ev ji ber ku nehiştin, ku ji hêla bazirganî ve sûdmend e, ji ber ku ew destûrê dide berfireh ji bo îstismarkirina naverokê, dikare nezelaliya qanûnî, daxwazên ji bo tezmînatê ji bo mafên exlaqî û madî, û nakokiyên qanûnî yên biha û dirêj çêbike.
